A Arturo Reverter comencé a tratarlo más de cerca hará poco menos de un año cuando pasamos un par de días juntos en la Semana de Música Religiosa de Cuenca en 2019. Antes había coincidido con él en conferencias, conciertos y acontecimientos musicales, pero no habíamos intercambiado más que corteses saludos, algún breve comentario y poco más. Ya dije en su día que Arturo es el crítico musical con más solera de España. Con su profusa barba blanca de Brahms gallego y bonachón del siglo XXI, de caballero de andanzas musicales, y con su voz grave, potente, de timbre a veces un tanto guasón, atrae la atención de toda persona que se cruza con él. Su vasta cultura general, su conocimiento de la voz humana y su larga experiencia vital lo han convertido en una rara avis de la crítica y literatura musicales. La voz de esa ‘ave poco común’ resuena aún por las ondas radiofónicas todos los domingos por la noche, y con sus vuelos líricos y piruetas graciosas ilustra a los radioyentes que fielmente, año tras año, escuchan Ars Canendi para aprender siempre algo más del arte del canto, de ese canto del que Arturo procura desvelar los misterios.
El 26 de febrero de 2020, Arturo Reverter presentó en la Residencia de Estudiantes de Madrid el libro Beethoven: un retrato vienés que ha escrito junto con la antropóloga e investigadora canadiense Victoria Stapells a quien conocí en persona aquella tarde. También esa misma tarde tuve oportunidad de conocer y charlar brevemente con Marta Lozano, editora de Tirant Lo Blanch, y con el crítico musical Santiago Salaverri, quien hizo de maestro de ceremonias durante la presentación. Un par de días antes, Arturo y yo nos reunimos en ese mismo lugar para conversar y grabar la siguiente entrevista:
Michael Thallium
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